开篇先给大家郑重推荐一个话剧：《呐喊1911》配资讨论网。
这不是商业广告，而是我的肺腑之推荐，是我主动想要帮他们做宣传。
最近我去看了这个话剧。本来我是抱着“又是把鲁迅的作品展示一下”的心态，觉得反正我对别的话剧也没啥兴趣，鲁迅的题材怎样都是值得看的，所以买票去随便看看。
没想到，我被深深地感动了。
其中有一些地方，让我眼含热泪。
因为这不是一部靠我们已经知道的那个鲁迅、那些鲁迅作品展开的话剧，它来自于那个曾经颓废的、消极的、悲观的鲁迅。
故事发生在1918年，可能很多人都不知道，鲁迅在此之前经历了长达十年左右的消沉和无为。
在这一年，鲁迅在北京做公务员——任职于教育部。
但鲁迅根本感觉不到任何意义，因为身边都是只为了混饭吃的同事，志同道合的朋友也没几个。虽然这时候清廷已经倒了，但“城头变幻大王旗”，各个大帅不断登场，国民依旧麻木愚昧，他看不到任何希望。
当他的老友钱玄同来找他，说有个《新青年》杂志希望他供稿的时候，鲁迅拒绝了。
他认为写什么启迪民众的文字，都没有意义。他对钱玄同说，写了也只有极少数人才会看、能看懂，中国有四万万人，能看这种文字的不到四万，石沉大海、有何意义？
钱玄同则一直力劝鲁迅，甚至批评他：你怎么可以沦落到此种地步？怎可以如此悲观？既然还有人在做《新青年》这种杂志，就有希望。
当时的鲁迅，也没写小说，他做的事情只有抄写古籍，沉浸在里面麻木自己。
1909年，鲁迅从日本留学回来，在杭州和绍兴都当过老师。他也努力过，办过杂志，但没有任何影响力，写的文章也起不到任何作用，眼前目睹的又尽是那些腐朽的人和事，他在1909年到1918年之间，处于“一天比一天悲观”的境地。
1912年他去北京当教育部公务员，更是让他百无聊赖、失去信心。
在此之前他有个叫范爱农的朋友，此人在鲁迅看来非常庸俗市侩、毫无理想，所以他不喜欢范爱农。
但范爱农也曾来找过鲁迅，他呈现给鲁迅的，依然是俗不可耐的小说，什么鸳鸯蝴蝶、男欢女爱、书生迂腐，都是那些旧时代的东西。
鲁迅批评范爱农：你这些都是假的，人应当怎样活着、谋生、面对困苦的现实，才是真的。
但恰恰是这个俗不可耐的范爱农，给了鲁迅另外一种灵感和刺激。
范爱农讲的那些俗不可耐的故事人物，在鲁迅这里焕发了新生，比如祥林嫂和孔乙己。鲁迅以自己那双刀锋一样的眼睛，看穿了这些人物背后的时代悲伤。
其实范爱农也有理想，他只不过也是在绝望中自我麻醉而已。后来范爱农落水而死，鲁迅内心极为悲怆，他坚持认为范爱农一定是失去希望后自杀的。
他终于看清楚了这个朋友——他也是理想者在愚昧文化阴影下的一个牺牲品。
在钱玄同的争辩之下，消沉的鲁迅逐渐看到了一种可能。
他和钱玄同所争论的那个“铁屋子”——里面绝大部分人都沉睡着，只有一两个人醒了，他们是要叫醒别人，还是继续沉沦？
钱玄同认为，只要呐喊，叫醒他们，就是有希望的。
鲁迅则认为，根本叫不醒他们，而且他们还会生出怨恨。
但在钱玄同的力劝和范爱农的死亡之下，鲁迅终于凤凰涅槃了。他还是相信了钱玄同的看法，尝试多唤醒几个人一齐推翻那铁屋。
这部话剧，就建立在鲁迅这种痛苦的转折之上。
此剧的构思也很巧妙，里面穿插着将阿Q、祥林嫂、孔乙己这些人物和关键台词串起来，他们又与鲁迅的人生形成了一种奇妙的连接，这种故事架构是带有一定先锋性的。
但很可惜，网上很多“资深话剧迷”给这部剧挑了很多刺，而更多的人则是根本看不懂其中的用意和隐藏主题，觉得这话剧无聊。
在现场，很多人也说“有点看不懂”。我觉得很悲哀：我们的教育已经僵化到了什么样的程度，让人们连这么一部只是稍微带点先锋性质的剧，都看不懂。
他们只看得懂那些浅白的、摇着你的肩膀告诉你大道理的东西。
他们只看得懂那些“宣传中的鲁迅”，对于这个真实的、有血有肉的鲁迅，他们是看不懂的。
鲁迅改变了什么吗？没有，他的悲观似乎是有道理的。
剧中有一句话：鲁迅他们想要唤醒国民的，是个体意识、独立思想，并不是“打倒封建社会”那么简单。
然而……
不过无论如何，我还是想给所有人推荐这个话剧，希望做这样的剧的人，能顶着亏损、压力和差评坚持下去。
因为，好东西真的越来越少了。
在此，我要向这个剧组以及所有的演职人员致敬。
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